За що сперечаються навколо прийдешньої кінострічки
Для багатьох з нас «Грозовий перевал» Емілі Бронте відомий ще з часів навчання в школі. Цей роман про всеосяжне трагічне кохання та могутність почуттів з плином часу став культовим та утвердив за собою ранг однієї з найзнаменитіших історій всесвітньої літератури. Тому не дивно, що безліч кінорежисерів почали звертатися до прославленого сюжету, щоб по-новому осмислити його у своїй манері та подати глядачам у формі фільму.
Зокрема, вже через місяць — 13 лютого — на широкі екрани вийде чергова екранізація британського роману. Цього разу зацікавленість до фільму підігріває не тільки літературне джерело, але й знаменитий акторський склад. Головні ролі в кінокартині зіграли Марго Роббі та Джейкоб Елорді — дует, від якого глядачі та кінокритики чекають емоційно глибокого та переконливого виступу, здатного по-новому показати драматизм історії.
Однак, ще до прем’єри дебати навколо фільму пішли дещо іншим шляхом. Замість фабули або акторської майстерності в центрі уваги опинилась візуальна складова, а саме вбрання персонажів. Саме вони вже встигли викликати бурхливу реакцію в Мережі та стати причиною хвилі критики, поставивши під питання прийнятність такого стилістичного бачення для класичної історії Емілі Бронте.
Найбільше суперечностей спровокували саме образи героїні Марго Роббі. За костюми акторки відповідала художниця Жаклін Дюрран — відома своїми працями у фільмах «Барбі» та «Гордість і упередження». Її підхід до створення гардероба ґрунтувався не на відтворенні певної історичної епохи, а на комбінуванні різних часових прошарків, серед яких помітно вирізнялися й відверто сучасні елементи. Саме ця стилістична вольність і стала головним приводом для критики.
Читайте також: «Бріджертони» повертаються: перший погляд на нові образи четвертого сезону
Зокрема, в мережі почали активно обговорювати напівпрозору сукню з легкої органзи, а також яскраво-червону корсетну модель, яку користувачі скоріше порівняли з образом для Октоберфесту, ніж з одягом англійки вікторіанської епохи. При цьому критика виглядала ще більш різкою через те, що, з огляду на перші кадри та силуети, костюми чоловічих персонажів — зокрема героя Джейкоба Елорді — залишилися значно більш стриманими й наближеними до класичних правил.
Однак сама Жаклін Дюрран у коментарі для Vogue підкреслила, що команда навмисно відмовилася від історичної точності. За її словами, костюми повинні були передавати не конкретний період, а «своєрідну гарячкову, фантастичну мрію, сучасну інтерпретацію мелодрами 1950-х років». Саме тому в образах героїні можна було розпізнати відсилання до робіт Александра Макквіна й Тьєррі Мюглера, а також мотиви з різних етапів історії костюма — від єлизаветинської епохи до георгіанського періоду.
