Один з найбільш очікуваних стартів на Тижні моди haute couture
Показ Chanel високої моди весна-літо 2026 у Grand Palais став першою кутюрною лінією Матьє Блазі для Модного дому. Дизайнер не прагнув здійснити модну революцію — скоріше, навпаки: він вибрав приглушену, зважену тональність і працював з кодами бренду обережно, без різких змін. В епіцентрі колекції — легкі обриси, напівпрозорий твід, драпіровані сукні та вишивка з мотивами, які нагадують пір’я. Все це утворювало логічну, завершену мову, яка не переосмислювала Chanel, але відчутно зрушувала її в напрямку більшої легкості та динаміки.
Сценографія підтримувала цей настрій. Простір Grand Palais трансформували в сюрреалістичний сад з величезними грибами та м’якими органічними формами. Сет виглядав навмисно спокійним і відчуженим — повна протилежність минулому шоу Блазі для бренду, яке відбувалося в нью-йоркській підземці. Якщо там дизайнер працював з тематикою міського темпу, то тут акцент перемістився на природу, умиротворення і відчуття сповільненого плину.
У самій колекції багато уваги було приділено матеріалу та фактурі. Класичний твід Chanel Блазі зробив напівпрозорим і майже невагомим — він втратив звичну твердість і почав функціонувати як м’яка, рухлива площина. Драпіровані сукні з делікатних тканин немов ковзали по фігурі, а вишивка з природними мотивами додавала образам глибини, не переобтяжуючи їх декоративністю. Ці речі не виглядали як вбрання для подіуму — скоріше, як обдумані кутюрні варіації на тему практичності.
Музичним супроводом показу стала композиція «I Wonder» з мультфільму «Спляча красуня» Disney — ще один елемент, який підкреслював м’який настрій колекції. У деталях — переплетіння текстур, тонка робота з напівпрозорістю, легкі натяки на флору і фауну. Все це не сприймалося дослівно, але сприяло відчуттю цілісності: колекція виглядала як продумана серія варіацій на одну тему.
У нотатках до показу Матьє Блазі назвав haute couture «душею Chanel, основою та повним вираженням Модного дому». Разом з тим він підкреслив, що, незважаючи на казкові мотиви, колекція повинна залишатися приземленою і адресованою реальним жінкам. За словами дизайнера, одяг починає існувати тільки тоді, коли його хтось носить, — і ця думка добре простежувалася в самих образах, які не виглядали відірваними від дійсності.
Завершенням шоу став вихід моделі Бгавіти Мандави в ролі кутюрної нареченої — в сукні, вкритій мерехтливими блискітками, та з пір’ястим головним убором. Образ не був театральним у класичному розумінні haute couture, але логічно завершував колекцію: тихо, стримано і без надмірного драматизму.
Саме в цьому і прочитувалася головна інтонація дебюту Блазі для Chanel — не голосні заяви, а точний, пильний рух у бік нової глави Дому.
